暌违已久的柏林戏剧节作品再次来到中国，当先上演的剧目是《腾达计：咱们终将何去何从》，导演克里斯托弗· 卢平是德国当下炙手可热的舞台剧创作家，1985年出身的他还不到40岁，但微辞间已显表露欧洲剧坛“众人级”导演的潜质。2019年他携布莱希特的早期作品《夜半饱读声》到北京献艺澳门银银河手机版，就曾引起国内戏剧界的珍惜和究诘。

很久没看欧洲来的原版话剧了，献艺运转后令东谈主精神烦懑很久——不雅众席的场灯一直开了至少一个小时，给不雅众席也形成了弥留感。我心想，这算是今天从番邦同业的戏里学到的一种退换不雅众花式的灵验技巧。

两男两女四个演员，在开演前就坐在舞台最深处看着不雅众进场，还很松驰的来去和疏导。天然是在镜框式戏院里，但“第四堵墙”从一运转就砌不起来了。舞台右前位置放着一架钢琴，琴键冲着不雅众，让东谈主期待着演奏；地板上一圈一圈的白色齐心圆铺满了大量个台面；左侧舞台的前区放着一个大号东谈主字梯并挂着一个窗框，后区则有一个宽广的饱读风机。悉数这个词舞台空间的建树，让东谈主嗅觉到欧洲现代戏剧的“腔调”扑面而来。

剧情取材于但丁的抒怀散文诗《腾达》，证明了一个男孩在九岁时爱上了一个同岁的叫“贝特丽丝”的女孩，但直到九年之后才再次见到她。磋磨词为了遮拦我方爱着“贝特丽丝”的精巧，他就阐扬出还是爱上了另一个女东谈主。直到一场夭厉来临，熬过了阴曹的男主还没来得及广告，就不得不濒临珍惜的年仅24岁的“贝特丽丝”的逝去。

四个演员依次饰演男主，每个东谈主齐以我方的样式表述对女主的爱，但“贝特丽丝”的形象却一直莫得具象出现，这让本就“间离”的舞台，更难让不雅众产生共情和代入。这部戏在开场前15分钟就“逼退”了一些不雅众……而前一个小时的献艺，似乎最大的亮点即是那架钢琴，尽然不错自回荡奏，看到琴键跟着旋律高下提高，嗅觉有一个隐形东谈主也在场献艺。

直到“贝特丽丝”故去之后的某个顿然，不雅众席的场灯忽然关了，舞台的气质也发生了宽广的鼎新。第五个献艺者推着一个宽广的射灯出目下暗淡的舞台上，他绕着齐心圆一圈一圈地转，而其他演员也穿上了夸张的裙装和宽广的毛毛虫等衣饰，在舞台上安逸移动着，浓烟被风机吹满了悉数这个词戏院，在重低音的电子乐中，不雅众的腹黑和舞台终于运转同频回荡。这段献艺历程合手续了十几分钟，其悬念让悉数没走的不雅众目不斜睨。

本认为就此扫尾的献艺，又运转了第三个篇章。一个白衣老媪东谈主出目下舞台上，她尽然是还是故去的“贝特丽丝”。而刚刚的四位献艺者好像穿越了时空或是存一火，和他（们）珍惜的女东谈主伸开了一段幽默酷好又充满着哲念念的对话。对于爱、对于死、对于诗歌与艺术对人命的纪录，对于主体和客体的感受，对于何如不竭濒临生计……不一而足。

然后演员们在台上全部唱了首对于好音书和坏音书的歌：

我有一个好音书和一个坏音书

先说坏音书：你我终将化为灰烬

咱们会变为尘土 追究虚无

回到咱们原本的所在

然后是好音书……

献艺戛磋磨词止，而好音书具体是什么并莫得唱出来，能够每一个不雅众齐应该有属于我方的阿谁“好音书”吧。

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走出戏院，在阴寒的冬夜里品味这个作品，副标题——咱们终将何去何从，还是盖过了“腾达计”三个字。对这个戏的感受，套用李安导演爆红收罗的那句话：“我看不太懂，但却大受轰动。”

更多轰动我的，不是这个顶着“2022柏林戏剧节开幕大戏”光环作品的优秀和特有，而是我前后南北极的不雅演体验。如若我只看了45分钟就退场，就无法恍悟自后的颠覆与念念考与安危。但前半段不好吗？仔细想想，轻松而确凿的献艺，充满假设性的、多东谈主分饰一角的导演手法，齐是很好的艺术解决。那为什么我会有坐不住的感受呢？可能是因为越来越少的耐烦，越来越核定的满足，被快节拍的信息禁受样式“喂养”出了越来越多的念念维局限。行动一个不雅看者，我应该被老师一下了，行动一个创作家，更应该讲求反念念。

套路与庸常，渐渐已成为咱们对待文艺作品的履行和默认，而稍有挑战的作品出现，可能就逾越了咱们的不雅演风尚。不是说“外来的梵衲”念的经一定宛转，但只听一种“经”，可能并不是最佳的聘用。天然看的是个“戏”，但某种层面也不仅仅“戏”，而是对寰宇的领会，对念念维样式的拓展澳门银银河手机版，对心性的阅览与检会。这种体验与自我反诘在戏院里发生，不得不说又是一次很好的资格。（邵泽辉）